工艺美术品往往能代表一个民族的经济文化和审美思想。辽代的金银器，既体现了辽代皇室贵族的奢华生活，是中国北方游牧民族工艺美术的重要组成部分，也是人类文化历史的重要组成部分。从考古发现上看，其种类之繁多、分布地区之广、造型和纹饰之独特等，都是前代民族和后代民族所不能比及的高度。同时，辽文化与我国中原地区文化和其他异域文化的相互交流，使得金银器的发展在辽代达到了鼎盛时期。

一个民族的工艺品往往是一种语言，通过它可以看出这个民族的民族文化。人类的欣赏力是客观与主观相结合的。辽代金银器，就是功能性与装饰性完美结合的艺术品。无论是马具、葬俗品、生活用具的造型和特点，无一不展现契丹草原民族的生活情趣和审美品味。它的外在来自生活，但它的审美艺术价值高于生活。

辽代金银器具的造型辨别性很强，同时具有使用和审美的双重价值。虽然其制作工艺发展成熟度的提高，使得金银器的样式更为丰富、细节更加繁复变化，但总体的造型仍然精简大方，这也符合草原人民的审美倾向。

值得一提的是，有的金银器器体上饰有成对的小型动物，这种造型很有代表性，也是辽代金银器的一大特点。器体上的成对动物装饰既美观也实用，可以做提梁壶的环扣，这种创意在当今的设计理念中也有体现。但回顾当时，这种造型的别致，可能就是契丹人对动物喜爱的一种表现。

辽代金银器造型高与宽的比率，符合契丹民族的审美意识，纹样的类别与图案，都是与他们生活息息相关的信息。比如车马具，辽代车马具数量多，在辽代各个时期的墓葬中都有出土，反映了契丹人作为一个游牧民族善于骑射并长于鞍具装饰的民族艺术风格。

在契丹金银器上，纹饰是一个不可缺少的重要组成因素。辽代中期前后银鞍饰一般都刻有精美的牡丹花图案，有的外表鎏金。辽代金银器型态丰富，比如执壶的流管加长，高度与口持平，改变了唐代执壶短流高口的型态，功能上更加合理。

同样的一件艺术品，不同时代、朝代创作出各式各样的艺术风格，这也是人的思想和精神的艺术活动的产品。辽代金银器就是用物质的形式描绘记载了辽代历史，并在契丹民族特有的审美观念的作用下，运用艺术的技法展现了辽代的时尚风潮。

与北宋相比，辽代与西方的联系更加密切。辽代金银器体现了文化的相互吸引和吸收，由此我们能看出草原民族的强大。一个民族越是强大，这个民族就越开放，越善于广泛的吸取其他不同的文化。辽代金银器所反映出来的，是民族文化的融合，表现了少数民族独具风格的艺术魅力和与中原民族日渐相溶为一个共同的文化体系。

历史上，各民族文化的交融，是形成整个中国文化的关键所在。所以，我们研究辽代的文化艺术，也是在了解整个中国文明。

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