本报记者 丁海林

呕心沥血创作经典 表演功力完美深厚

袁阔成播讲的《三国演义》好听！为啥？这就不得不提到袁阔成的一项绝技——他对嗓音的控制能力极强，可以自如控制轻重缓急，让声音抑扬顿挫，富有韵律感，就像唱歌一样好听。袁阔成还有另一项绝技，就是对口技的运用……

让我们欣赏“温酒斩华雄”一段：

关云长温酒斩了华雄，他手捻长髯、微合二目走进大帐。“腾！”“噗噜噜——”把华雄的人头扔在帐下，当时就惊震了各路诸侯。张飞一看哈哈大笑：“我二哥这次算是鳌里夺尊了。”

当李肃一听到华雄被斩的禀报时，“啊？”“咯嘣”一下，觉得后脑海“轰”的一家伙，好像真魂出了窍，可把他吓坏了。这么大的一员上将，在阵前，说碰上了一个面如重枣的将军，没走一个回合让人给宰了，“哎呀，天啊！”

这一段，无论是关羽“手捻长髯、微合二目”的神态，还是扔人头的“腾”“噗”，还有李肃闻知华雄被斩后的惊恐状，都让袁阔成通过说讲和用得俏的口技，把关羽的威武和斩华雄的英姿形象地表现出来，让评书深深抓住了观众的心。

袁阔成深厚而近乎完美的表演功底，在播讲《三国演义》时得以充分体现。细节处理上，他发挥袁派评书的细腻，为不同的情景营造不同的小氛围，听众能如闻其声、如见其面地感受到历史人物。有人说：“听袁先生的评书，真好像是看一部电影、一场话剧。”想来这也是袁阔成讲《三国演义》的魅力吧。

评书《三国演义》的经典片段“三英战吕布”，更能让我们感受到袁阔成精湛而又用得俏的表演技巧。袁阔成在细节的处理上充分发挥了袁派评书的细腻，给不同的情景营造不同的小气氛，于是我们就有幸在袁阔成的言语间，真切感受到“三英战吕布”的铁马金戈……

“吕布呀！”

“怎么样？”

“娃娃，我给你出个主意吧，你不是三姓家奴吗？今儿你四姓得了，下得马来，跪在你家三将军的面前，叫我一声干老子，你再姓一次张，然后我一枪将儿挑死，不知你意下如何？”

“哎哟哟！”差点儿把吕布给气哭喽，简直是七窍生烟了，“张飞！欺吾忒甚，休走，看戟。”

“噗噜！”一个“大蟒出洞”戟奔张飞刺过来了。三将军不慌不忙，右脚一踹崩蹬绳，左腿一撇磕膝盖儿，一点飞虎韂，“啪”，往旁边一拨乌骓马，“嘡！”举枪就把方天戟给磕出去啦。二马盘桓，打到了一处。

“在播讲《三国演义》时，他充分通过嗓音的控制、气息的运用，把一部《三国演义》说得大气磅礴、跌宕起伏，极富史诗般的韵律美，这也是他说这部书的最成功之处。”这是评书界对袁阔成在播讲《三国演义》时充分发挥深厚表演功力的赞誉。

五年心血巨作面世 “三国”红透半边天

评书《三国演义》由营口人民广播电台和中央人民广播电台联合录制，营口台派出了有着丰富录制经验的李程同志，中央台则是派出曾跟袁阔成多次搭档的袁枫同志，由他们三人组成录制小组。录制期间，袁阔成的居住条件非常简陋，居住在招待所只有4平方米的一个小隔间里，即使是这样简陋的条件，还是台里为了支持袁阔成的创作而特批的。

面对《三国演义》这样的名篇巨著，纵使是袁阔成这样的评书奇才，在改编创作中也有很多不好把握的地方。遇到一些咬不准的史实，共同参与改编创作的李程就帮着一趟趟跑图书馆查资料；在故事情节的某些关键节点的处理上，袁阔成也会有找不到感觉的时候，索性就将录制工作停下来，大家集体研究，并听取各方的意见修改。

历经几年的艰苦创作，袁阔成将120回的长篇历史小说《三国演义》重新改编创作成130万字、365讲的评书《三国演义》，并于1981年在中央人民广播电台开始连播（上部），1984年全部录制完成。从准备到播出，袁阔成为这部书用了整整五年时间。可以说，袁阔成播讲的《三国演义》，不愧为浸满了一代评书表演艺术家心血的长篇评书巨作。

如果说“呕心沥血，一丝不苟”，是对袁阔成创作评书《三国演义》时状态的写实，那“红透半边天”，就是评书《三国演义》播出后的效果反馈。

评书《三国演义》在中央人民广播电台播出后，立刻引起强烈反响。每天到了《三国演义》播出的时候，人们纷纷坐在收音机旁认真收听。当时有文章是这样描写的：“收音机里一传出他的声音，修鞋匠停了手中的生意，路人驻足不前，停不下手里活计的建筑工人请旁人带录下来，农村大嫂忙不迭地先哄孩子入睡……几乎出现了万人空巷的奇景。”

《三国演义》播出后，热评如潮。中央人民广播电台收到了数以万计的听众来信，甚至有听众称赞他是“古有柳敬亭，今有袁阔成”。

（未完待续）