杨庆昌

“爸爸的画很得齐白石先生的艺术感染，显然也受到过齐白石先生的指导与点拨。构图出奇出新，至简至朴、至拙至厚。笔法平淡，却又纯净明丽，看似没有章法，又很合理，表现手法在似与不似之间。爸爸的画，清新、脱俗。爸爸画的山石用笔极得白石先生真传。爸爸的中国画以写意为主，他画写意，是准确而抽象，能将物体的远近虚实及环境表现得没有过于简单之感。他写的字较有气魄，峻朗、舒峭，带有些拙意，有些像白石老人的笔法，一气呵成，绵而挺，柔中见刚，润而满，骨力洞达，如同他本人一样。

“他对艺术的追求执着，不敢亵渎。在他晚年时，有人提出让他参与卖画。父亲拒绝了，他说，他的艺术不与金钱挂钩。一旦有人索画，他只要认为真诚，就会提笔绘画赠送。他少言少语，只喜欢与他的儿女亲家王雪涛聊天，谈起书画，两个人很投缘，自20世纪20年代的‘九友画社’起，一直到他们故去。我姐姐袁霞与王雪涛的儿子喜结连理，结为夫妻。

“王雪涛（1903—1982），是中国现代著名小写意花鸟画家，曾任北京画院院长、中国美术家协会理事、美协北京分会副主席。1922年考入国立北平艺术专科学校西画系，后转读国画系，1924年，拜齐白石为师。

“爸爸乐观通达，却不善言谈，不抽烟、不喝酒，喜欢京剧。爱吃山东的菜，宽粉炖肉、滑熘里脊……爱吃山东的面食，馒头、煎饼卷大葱。他喜欢看书，过目不忘，记忆力极好。当时，我爸爸在柴油机厂车棚看自行车。据说当时厂里有数百辆自行车，如果有人要借辆车使用，都不用车主亲自来找，只要跟门房的我爸爸说一下是谁的车，他就能把自行车号牌说出来，可见他的记忆力之强。

“1976年11月11日，爸爸因病医治无效，在内蒙古呼和浩特市去世。1979年4月20日，政协营口市委员会为‘文革’中受迫害的市政协原副主席曾伯康、袁仲沂和市政协委员赵文尚举行追悼会。

采访者感悟

据袁老的亲家、曾任北京画院院长的王雪涛先生评价，袁老一生喜爱书画，拜国画大师齐白石为师，造诣很深，画界评价很高。但他不以鬻画为生。性慷慨，有喜其画者，则慨然相赠。袁仲沂先生如果专业从事绘画，其成就当不在齐白石诸大弟子之下。

袁仲沂先生无论做人、做事还是画画，责任感都强。他喜欢画画，从喜欢西画改为画中国画，最初的画画愿望大概是出于内心的爱好。但从走入国立北平艺专校门起，他意识到了画好中国画和继承发展民族传统文化的必要性，似乎看到了自己身上的责任。1923年考入国立北平艺专，于是由他挑头，国立北平艺专八位山东人和河北人王雪涛，成立了“九友画社”，并由他主持社务，组织每一年的筹备画展和创作活动。

纵观袁老的作品，可以感受到他追求以笔墨为载体的真情抒发。他的作品高于生活，既有形，又有自我情感的表露；既强调物象的真实，又具有主观的表现意识，以形传神、形神兼备。注重形的制约，注重自然精神与自我心境、情感的结合。袁老的画达到了一种意蕴平和、雅俗共赏的境界。

袁老用笔产生出形式美，也突出了他骨气用笔的笔墨情趣。用笔不但表现了客观对象的基本结构与神韵，还表达出他的主观感情和艺术创造。袁老作画线条凝重深厚，行笔气势磅礴，他画作中的形似需凭其用笔的骨气。

袁老的画，还注重以书入画，他凭借书法的根基，作为画法用笔的基础，使之达到一定的境界。以书入画不仅对于写意画本身具有关键作用，而且可以增加其审美价值。袁老在运笔过程中的表现可直接倾注他的思想感情，可拓宽表现的领域，可提升画面基础元素的质量，大大加强画作的艺术魅力。

画家无不立足于作品格调的高雅，都是以意境为第一要素的。袁老在他的《秋蟹图》上题写“可笑横行夸意态，本来公子是无肠”；在《白菜图》上题写了明代程敏政《题画菜》“曾移蔬甲课园丁，尝此霜根养性灵。独有画工知此意，能将风味入丹青”；在几叶石边红蓼花开的空间意境里，突出了孤独冷僻的艺术造型，这与袁老的内心世界融为一体了。《红蓼花开水国秋》等作品成为表达内心情感的语言。在袁老的笔下，物象、笔墨都成为表达情感的借助物，“缘物寄情”“托物言志”，都达到物我交融的境界。红艳艳的蓼花长得繁茂，这种花色淡红或淡绿的草本植物也叫水蓼，将此句作为此画的题句，大概是袁老心生思乡之情的表达。

“人品即画品”，画家的人格修养、情操品位是内因的主导，意境的创作，实际上是画家人品高低的真实写照。“画出几朵富贵花，供给人们来欣赏”的画作《富贵牡丹》，是袁老1965年春节前的作品，可以看出袁老对社会主义建设的热爱之心。他对党的各项政策理解之深、执行落实之快，不也是对新社会由衷的赞美吗？

“知责任者，大丈夫之始也；行责任者，大丈夫之终也。”责任和担当是家国情怀的精髓所在。家国情怀，使命担当，当袁老注重于亲情眷念之时，没有忘记自己肩上的责任。更好地兼顾画画，兼顾自己的岗位和职责，在对家对他人的大爱、对国家的担当上，他做得很圆满。

2021年6月12日